Der Pommer

Vorwort 1. Einleitung 1.1. Terminologie, Definition, Etymologie 1.2. Entstehungsgeschichte 1.2.1. Ursprünge 1.2.2. Vorgeschichte: Frühe literarische Zeugnisse 2. Organologie 2.1. Verzeichnis der erhaltenen Instrumente 2.2. Rohrbau 2.3. Stimmton 2.4. Das Prinzip der ,Instrumentenfamilie' und die Auswirkungen 2.5. Alta capella Exkurs: 'Mythos' Zugtrompete 2.6. Traktate - Der Pommer in instrumentenkundlichen Lehrwerken 2.7. Zur Frage der Schlüsselung 2.8. Weiterentwicklung 3. Ikonographie 3.1. Quellenlage 3.2. Chronologische Auswertung 3.3. Typologische Aspekte 3.3.1. Instrumentenbau 3.3.2. Geographische Typologie Exkurs: «Spielfrauen» 3.3.3. Signifikante Beispiele: Skulpturen, Prozessionen, Ensembles 4. Sozialer und ökonomischer Kontext 4.1. Stadtpfeifer 4.1.1. Situation der Städte: Brügge - Augsburg - Nürnberg 4.1.2. Vom Spielmann zum Zunftmusiker 4.1.3. Ensemblestruktur 4.1.4. Hof und Stadt 4.2. Hofkapellen 4.2.1. Die Grazer Hofkapelle 4.2.2. Die Münchner Hofkapelle 4.2.3. Der Hof von Ferrara 4.3. Ministriles an spanischen Kathedralen: Sevilla - Toledo - León - Granada - Palencia - Salamanca - Las Palmas de Gran Canaria - Spanische Kolonien - Zusammenfassung 5. Repertoire - Bläsermusik der Renaissance 5.1. Vokal vs. instrumental - ein unlösbares Problem? 5.1.1. Zur Vokalpraxis im 15. und 16. Jahrhundert - Das Singen untextierter Stücke 5.1.2. Der Mythos der Untextiertheit 5.2. Aufführungspraxis 5.2.1. «ad modum ...». Hinweise auf Stücke für Bläser 5.2.2. Tanz 5.2.3. Improvisation Zusammenfassung 6. Quellen mit Zuordnung zu Bläserensembles 6.1. Manuskript Casanatense 6.2. Manuskript Kopenhagen 6.3. Manuskripte spanischer Bläsermusik 6.3.1. Das Manuskript Lerma 6.3.2. Das Manuskript Granada 6.3.3. Das Manuskript «Segovia 6» 6.3.4. Das Manuskript Puebla 6.3.5. Vergleich der spanischen Manuskripte 6.4. Manuskript Regensburg 6.4.1. Datierung und Herkunft 6.4.2. Repertoire 6.4.3. Instrumentenangaben 6.5. Schlüsselungen 6.6. Das Manuskript Regensburg und die spanischen