Feuerland und Patagonien

Mit Kameramann Maxiur waren wir den Spuren der Indianerbereits quer durch Sibirien vom Baikalsee bis nach Alaska gefolgt; nun wolltenwir sehen, was am anderen Ende der Welt, in Feuerland und Patagonien, aus ihnengeworden war. Wie hatten sie überlebt, was ist von ihrer Kultur geblieben, wasverbindet, über alles Tren­nende hinweg, die Bewohner Feuerlands undPatagoniens mit ihren fernen Verwandten im heutigen Sibirien? Eine Idee, naheliegend und doch schon zu Beginn um ein Haar gescheitert.

Das «Ende der Welt» auf der südlichen Halbkugel istpolitisch in zwei Hälften geteilt - eine Grenze, stellenweise mit dem Linealgezogen, durchschneidet Patagonien und Feuerland von Norden nach Süden. Und dasVerhältnis der beiden Nachbarn - Chile und Argentinien - ist nicht unbedingtkonfliktfrei. Auch ausländische Journalisten, vor allem, wenn sie eineFilmkamera dabeihaben, werden gelegentlich mit Argwohn betrachtet.

Diesen Eindruck jedenfalls vermittelte uns die argentinischeBot­schaft in Moskau. Der resoluten Dame, zuständig für die Visa-Ertei­lung,war beim besten Willen nicht klar zu machen, warum ausge­rechnet ein russischerKameramann aus St. Petersburg mit einem deutschen Fernsehteam aus Köln einenFilm im argentinischen Teil Patagoniens und Feuerlands drehen will. Erst nachwochenlangem heftigem Papierkrieg, unzähligen Faxen, Briefen und Telefonaten,einer genauen Angabe der geplanten Reiseroute, der Grenzüber­gänge undÜbernachtungsorte sowie einer schriftlichen Garantie des WestdeutschenRundfunks, dass Maxim weder an einer anstecken­den Krankheit noch einem anderenkörperlichen Gebrechen leidet und auch nicht beabsichtigt, Frau und Kind inPetersburg zu verlas­sen, um in Argentinien heimisch zu werden - erst nachalldem hat­te die Dame der argentinischen Botschaft ein Einsehen und erteiltegütigst das Visum.

Die Botschaft Chiles in Moskau machte keine Umstände. Kurzer­handverwies man Maxim an die Kollegen des chilenischen Konsu­lats in Frankfurt amMain - schließlich wolle er ja im Auftrag des Deutschen Fernsehens reisen.Dort, so die Auskunft der Diplomaten, werde es keine Probleme geben. Und siebehielten Recht. Ein kurzes Telefonat, ein kurzer Brief - und Maxim konnte seinVisum für Chi­le bei einem freundlichen Seňor im Frankfurter Konsulat inEmp­fang nehmen. Für Sergej, den Kameraassistenten, gab es ohnehin keineSchwierigkeiten. Er ist zwar in Kasachstan geboren und hat einen russischenVornamen, aber einen deutschen Pass und seinen Wohnsitz in Köln.

Weit problematischer als die Frage der Visa und derDrehgeneh­migungen für Patagonien und Feuerland, die schließlich von denchilenischen wie argentinischen Behörden ohne jede Auflage erteilt wurden,erschien ein anderer Umstand: Niemand aus unserem Team hatteje zuvor in Südamerika gearbeitet, keiner sprach ein Wort Spanisch; auch nichtFrank, der weit gereiste Toningenieur, und Gabi, die als Fotografin auf eigeneKosten die Expedition beglei­ten sollte.

Doch auch für dieses Problem gab es eine Lösung, einen rettendenEngel, wie sich bald erweisen sollte - Liliana. Die chilenische Kolle­gin,deren Familie vor den Nazis aus Europa fliehen musste und wäh­rend derMilitärdiktatur General Pinochets vorübergehend nach Deutschland zurückkehrte,hat in Düsseldorf das Gymnasium be­sucht und in Köln studiert. Und sie besitztErfahrung im Umgang mit der vertrackten Gedankenwelt und Arbeitsweise vonFernsehmen­schen. Selbst mit Maxim kommuniziert sie blendend, obwohl keiner einWort des anderen versteht.

Ein Jahr etwa dauern die Vorbereitungen auf das Projekt. Undin immer kürzeren Abständen überfällt mich Panik. Mit Erstaunen, Entsetzen undBewunderung stelle ich fest: Die Menge der Publika­tionen zum Thema Südamerikaist, verglichen mit der Literatur über Sibirien, schier überwältigend.Patagonien und Feuerland, so lerne ich schnell, sind alles andere als weißeFlecken unseres Pla­neten, unbeschriebene Blätter im Bewusstsein deraufgeklärten Menschheit. Selbst die Kultbücher eines Georg Forster und BruceChatwin sind nur die winzige Spitze dessen, was in unzähligen Bi­bliotheken,Archiven, Museen und im Internet an Informationen über das südliche «Ende derWelt» zu finden ist. Mein einziger Trost: unsere Unbefangenheit. Wir wollen unsein eigenes Bild machen, ohne Anspruch auf Vollständigkeit und vermeintlichobjektivie­rende, doch letztlich sterile Distanz; mit dem Kamerablick Maximsund den Erfahrungen, die wir auf dieser Reise sammeln, auch den Gefühlen, dieuns bewegen. Wir wollen uns einlassen auf das Land und seine Menschen. (...)

© 2005 by Rowohlt - Berlin Verlag

In seinem neuesten Projekt "Das Kreuz des Nordens"dokumentiert Bednarz seine Reise durch Karelien, im Grenzland zwischen Finnlandund Russland. Wie bei vielen anderen Projekten kann der Zuschauer dieFernsehdokumentation mit dem reich bebilderten Buch vertiefen, vor- odernachbereiten. In fast allen Werken des Autors Bednarz wird seine Liebe zuOsteuropa und Russland spürbar: Seine Nähe zu den einfachen Menschen wie in"Fernes nahes Land. Begegnungen in Ostpreußen" (1995) und sein Interesse amkulturellen Leben in "Mein Russland. Literarische Streifzüge durch ein weitesLand" (2006). Für seine Bücher, Filme und Berichte wurde Bednarz vielfach mitPreisen bedacht. Die Goldmedaille des Internationalen Film- undFernsehfestivals in Jalta (2003) dürfte nicht die letzte Auszeichnung gewesensein.