Mastering Audio

Niedergang und Wiedergeburt von HiFi
Dieses Kapitel befasst sich mit der Einstellung, mit der Mastering-Engineers Audio begegnen. Toningenieuren ist bewusst, dass sich die Hörgewohnheiten der Konsumenten ständig weiter entwickeln. Im Zuge der Wertschätzung von High-Fidelity-Sound erreichte das Hörniveau der Konsumenten in den 1990er Jahren einen besonders anspruchsvollen Grad. Doch ca. 1995 entdeckte ein Massenpublikum, dass Computer Musik wiedergeben konnten, und da man sowieso einen Großteil des Tages vor einem Rechner verbrachte, hatte man keinerlei Schwierigkeiten, sich an eine Musikwiedergabe mit sehr viel schlechterer Qualität zu ge-wöhnen, die von einem winzigen Computer-Lautsprecher ausgegeben wurde. Der Reiz des Neuen schien alle in seinen Bann gezogen zu haben, und obwohl die Klangqualität von MP3 sich mit zunehmender Internet-Bandbreite verbesserte, wurden diese Dateien im Allgemeinen über fürchterliche Computer-Wiedergabesysteme abgespielt.
2000 2010. Konsumenten orientieren sich langsam weg von der CD und haben Medien mit höheren Auflösungen wie SACD und DVD-A größtenteils ignoriert. Somit ist dies das Jahrzehnt von portablen digitalen Musikspielern, digitalen Downloads und LoFi-Computer-Wiedergabe. Im eigenen Heim verschlechtert sich das Wiedergabeniveau, doch außerhalb der eigenen vier Wände gibt der iPod Anlass zu gewissen Hoffnungen, denn durch dieses Gerät wird eine neue ergonomische und klangliche Qualitätsstufe erreicht. Auch Klangsysteme in Autos machen Fortschritte und sind nun den durchschnittlichen Stereoanlagen zu Hause in vielen Fällen überlegen.
2010 ? Die nächste Revolution in häuslichen Hörgewohnheiten wird durch eine neue Generation von Geräten ausgelöst dem High-Fidelity-Musik-Server1. Ein solches Gerät ermöglicht es Konsumenten, Downloads, Internet-Radio und Musikdateien auf ihren HiFi- und Heimkino-Anlagen abzuspielen (und zwar unabhängig vom Computer). Jedes Zimmer kann über eine kabellose Verbindung an den zentralen Server

Vorwort
Einführung
Teil I: Vorbereitungen
Kapitel 1: Kein Mastering-Engineer ist eine Insel
Kapitel 2: Verbindungen knüpfen - Verkabelung
Kapitel 3: Eine O(h)rientierungs-Session
Kapitel 4: Wortlänge(n) und Dither
Kapitel 5: Dezibel - Nicht(s) für Dummies
Kapitel 6: Monitorqualität
Teil II: Techniken des Mastering
Kapitel 7: Ein Album zusammenstellen
Kapitel 8: Techniken für den Einsatz von Equalizern
Wie man den Dynamikbereich zum Spaß gewinnbringend manipuliert
Kapitel 9: Teil I: Macrodynamik
Kapitel 10: Teil II: Abwärts-Prozessoren
Kapitel 11: Teil III: Die vergessenen Techniken
Kapitel 12: Rauschverminderung
Kapitel 13: Top-Prozessoren
Teil III: Fortgeschrittene Theorie und Praxis
Kapitel 14: Wie man im 21. Jahrhundert bessere Tonträger erstellt
Kapitel 15: Das Monitorsystem
Kapitel 16: Weitere Mastering-Techniken
Farbsektion
Kapitel 17: Analoge und digitale Bearbeitung
Kapitel 18: Wie man Tiefe und Räumlichkeit beim Aufnehmen, Mischen und Mastern erzielt
Kapitel 19: Surround-Mastering
Kapitel 20: Hohe Samplingraten ist das die Antwort?
Kapitel 21: Jitter wir trennen die Märchen von den Geheimnissen
Kapitel 22: Technische Tipps und Ratschläge
Teil IV: Schlussfolgerung
Kapitel 23: Bildung, Bildung, Bildung
Teil V: Anhang
Anhang 1: Radio-Ready: die Wahrheit
Anhang 2: Der Turmbau zu Babel Audiodateiformate
Anhang 3: Wie man Tonbänder und Dateien für das Mastern vorbereitet
Anhang 4: Premastern für Vinyl
Anhang 5: Logs und Etiketten für Tonbänder, Disks und Verpackungen
Anhang 6: Umrechnungstabellen
Anhang 7: Im Rausch der Geschwindigkeit
Anhang 8: Ich brauche Platz
Anhang 9: Fußnoten zum K-System
Anhang 10: Literaturhinweise, CDs für Equipmenttests und Gehör-Training
Anhang 11: Biographie: Eric James
Anhang 12: Biographie: Bob Katz
Anhang 13: Glossar
Index
Nachwort

Seit Bob Katz zehn Jahre alt ist, spielt er B-Klarinette, und seine lebenslange Liebe für Sound und Musik hat dazu geführt, dass er (seit 1971) professioneller Aufnahme-, Mixing- und Mastering-Engineer geworden ist. Er engagiert sich als Zeitschriften-Kolumnist und hat zahllose Fachartikel und Testberichte für Audio- und Computermagazine geschrieben. Von ihm entwickelte Prozessoren und Zubehör-Werkzeuge verrichten ihren Dienst in Mastering-Studios auf der ganzen Welt. Seine patentierten Erfindungen, K-Stereo und K-Surround, füllen eine Lücke in der Mastering- und Post-Production-Signalkette. Seine Seminare und Workshops werden von Toningenieuren weltweit besucht. Bob ist Inhaber der bei Orlando in Florida gelegenen Digital Domain Studios, wo er Musik aller Stilrichtungen für große und Independent Labels mastert.