Urmoneit, S: Tristan und Isolde - Eros und Thanatos

Die Forschungsliteratur zu Richard Wagners "Tristan und Isolde" ist bis auf den heutigen Tag in literaturwissenschaftliche Untersuchungen zum Textbuch ohne Einbeziehung der Musik einerseits, in musiktheoretische Abhandlungen, in denen die Harmonik der Partitur systematisch entschl¿sselt werden soll, andererseits aufgeteilt. Kaum einmal aber ist versucht worden, diese beiden H¿ten zu einem Ganzen zu verbinden, und dies, obwohl Wagner selbst betonte, da¿seine Musik nur "im vollsten Einverst¿nisse mit der dichterischen Absicht" verst¿lich ist und sogar hervorhob, da¿ihm im Tristan eine noch "innigere Verschmelzung des Gedichtes mit der Musik" gelungen sei als in seinen "fr¿heren Arbeiten".Den entscheidenden Hinweis f¿r diese Untersuchung liefert darum weder die Literatur- noch die Musikwissenschaft, sondern Claude L¿-Strauss, nach dem die Strukturanalyse der Mythen nicht allein "zum ersten Mal durch Musik erfolgte", sondern Wagner sogar der "Vater der strukturalen Analyse der Mythen" gewesen sei. Oft zitiert, doch nie eingel¿st, ist diese Auffassung nun zum Leitsatz dieser Arbeit erhoben worden: Wenn die Analyse des Textbuches das Mythem "Eros und Thanatos" als die "Handlung" begr¿ndend herausstellt, dann erkennt sie davon ausgehend in den beiden symbolisch-dichotomen Leitmotiven der Partitur und ihren entweder progressiv oder regressiv ausgerichteten Varianten die kompositorische Entsprechung des Mythems.