Unterhaltung als Eigensinn (PDF)

Sender anfangs vertraten. [...] Doch je größer die Hörbeteiligung wurde, je schärfer der Rundfunk mit anderen Massenmedien wie den Illustrierten, der Heftchenliteratur und dann dem Fernsehen konkurrieren musste, je weiter die Erfahrung der Kriegs- und Nachkriegszeit abrückte, desto größer wurde der Anteil der reinen Unterhaltungsprogramme [...] Während zu Anfang selbst die anspruchsvolle Musik, ob nun in Form neuer Funkopern oder schönbergisierender Orchesterstücke, eine lebhafte Unterstützung erfuhr, wurden die Musikprogramme der ARD-Stationen schon in der zweiten Hälfte der fünfziger Jahre, zum Teil aus Konkurrenz mit Radio Luxemburg und dem us-amerikanischen Soldatensender AFN, die vorwiegend Pop-, Rock- und Jazzmusik brachten, immer anspruchsloser und wandten sich vor allem an jene Bevölkerungsschichten, die vom Radio lediglich ein beschwingt-dudelndes Hintergrundgeräusch erwarteten." Diese Einstellungen sind nicht nur, wie die vorliegende Monographie nachweisen kann, mehr als 200 Jahre alten, spezifisch deutschen Denktraditionen geschuldet. Es fehlen darüber bis heute auch Forschungen im deutschen Sprachraum, die sich mit den verschiedenen Facetten von Unterhaltungsangeboten beschäftigen, sie zusammenführen und in größere Zusammenhänge einbetten. Diese Behauptung stützt sich nicht nur auf die Kulturgeschichtsschreibung, sondern ist auch durch andere historische Ansätze wie etwa Studien zur Geschichte von Jugendkulturen zu belegen. Befunde wie die Feststellung, die "Musikkultur der 80er Jahre erweist sich als allgemeinstes Mittel jugendlicher Selbstdarstellung" sind zwar eindeutig, aber es fehlen weitergehende historische Dimensionen. So sucht man etwa vergeblich nach Darstellungen jener Elemente, gegen die sich die erwähnten Formen von Selbstpräsentation wenden. Gleichzeitig fehlen Beschreibungen der konkreten musikalischen Inhalte, weil sich die Aufmerksamkeit der Autoren auf die Rezipientenseite beschränkt. Deshalb befinden sich in diesem wissenschaftlichen Umfeld oft nur vage Bemerkungen zu den Programminhalten und zu den veränderten Erwartungshaltungen von Jugendlichen an Unterhaltungsangebote. So schreibt etwa Fischer-Kowalski: "Wie aus der Geschichte der Popmusik hervorgeht, verbannten die meisten Radiosender die provokante, sexuelle, unkultivierte Musik für viele Jahre aus ihren Programmen; europäische Jugendliche mussten Radio Luxemburg einschalten, um überhaupt Rockmusik zu hören." Diesen Gedanken erweitert Zinnecker, wenn er ausführt: "In den Anfangsjahren jugendspezifischer Musik aus dem Kulturimport der USA war es für die Jugendlichen nicht leicht, sich Zugang dazu zu verschaffen." Die Medien "versuchten zunächst, den Einfluss der jugendkulturellen Musik und der entsprechenden Filme zu bremsen. [...] Der Geschäftssinn der Kulturindustrie - genauer: die Zwänge kapitalistischer Konkurrenz - halfen schließlich über anfängliche Bedenken hinweg, als die Nachfrage auf Jugendseite unübersehbar wurde." Der über mehr als 150 Jahre alte negativ konnotierte Zusammenhang von Geld und Unterhaltung wird hier zwar weiter fortgeschrieben, es fehlen aber genauere Beschreibungen, wie sich die einzelnen Jugendkulturen entwickelten, von wem sie sich absetzten und wie sich ihre Unterhaltungsangebote herausbildeten und sich zu den bereits vorhandenen verhielten.

Lauchhammer? 180 4.3Überholen und Einholen - Unterhaltung zwischen Bitterfelder Konferenz und Siebenjahrplan 184 4.4Die Kunst des Vergnügens 191 4.5Singt das Lied des Sozialismus - Unterhaltung in den frühen 1960er Jahren 199 4.6Unterhaltung durch den Klassenfeind 204 4.7Mit der Volkskunst in die neue Zeit 207 4.8Unterhaltungsdiskussionen zwischen Angebot und Nachfrage 210 4.9Anfänge einer nachfrageorientierten Unterhaltung zwischen Deutschlandtreffen und Kahlschlag 213 4.9.1"Bleibt taktvoll!" 214 4.9.2Die Sprache des Beat 222 4.9.3Neue Inhalte und Formen in der Rundfunkunterhaltung 224 4.9.4Das 11. SED-Plenum 229 5Von den Folgen des Plenums bis zum Ende der Ära Ulbricht 236 5.1Leben zwischen Aushandeln und Westverwandtschaft 236 5.2Unterhaltungskunst und Heitere Muse 238 5.3Liebe zur Heimat - neue mediale Unterhaltungsangebote 242 5.4Unterhaltung in der Region 247 5.4.1Bildungs- und Organisationsstrukturen für ein besseres Unterhaltungsangebot 247 5.4.2Die neue Rolle der Jugendklubs 249 5.5Unterhaltung als Mittel politischer Abgrenzung? 251 5.6Die Suche nach alternativen Unterhaltungsangeboten, insbesondere für die Jugend 256 5.6.1Beat im Klassenkampf 256 5.6.2Die Singebewegung als Ausweg? 259 5.6.3Die Unterhaltungsoffensive am Ende der Ära Ulbricht 263 5.4Neue Momente (internationaler) Fernsehunterhaltung 269 5.5Der VII. Parteitag und die sozialistische Unterhaltung 271 6"Jedem nach seinen Bedürfnissen [...]" Unterhaltung in der Ära Honecker 275 6.1Liberalisierungstendenzen im Zeichen des Machtwechsels 275 6.2Die X. Weltfestspiele und der neue Aufbruch 282 6.2.1Neue Musik, neue Themen 282 6.2.2Neue Reihen im Fernsehen 290 6.3Unterhaltung im Privaten 298 6.4Die Wiederentdeckung der Volkskultur 304 6.5Die Biermann-Ausweisung und ihre Folgen 307 6.6Unterhaltungsangebote in den 1980er Jahren 315 6.7Unterhaltung vor der politischen Wende 321 7Schlussbemerkungen 328 Archivquellen 342 Bundesarchiv 342 Landesarchiv Berlin 342 Deutsches Rundfunkarchiv 342 Literatur 343 Zeitschriften 364