Nymphomaniac Vol. 1 & 2 (DVD)

Griechisch-orthodoxe Kirche, die Fibonacci-Folge oder Lehren des Fliegenfischens. Immer wieder bricht der Film zwischen (zum Teil Hardcore-)Sexszenen und dem Erklärbären Seligman und führt somit den für von Trier typischen Kampf zwischen triebhafter Natur und vernunftgeleiteter Kultur fort. Leider kommt er dabei über ein bildungsbürgerliches Name-dropping nicht hinaus.
Überraschend fallen die amüsanten Töne aus, wenn zum Beispiel Uma Thurman als gehörnte Ehefrau auftaucht und ihren Ehemann bei seiner Gespielin Joe gemeinsam mit dessen Kindern an den Essenstisch bittet. In anderen Momenten ist nicht ganz klar, ob die Komik freiwillig ist. Etwa als Seligman die Partnervielfalt von Joe mit Johann Sebastian Bachs Suche nach Harmonie in der von ihm perfektionierten Polyphonie vergleicht, und im Anschluss im Splitscreen drei exemplarische Lover nebeneinander über Joe herfallen, wobei auch noch eine Raubkatze ihrem Opfer in den Nacken beißen darf und die ganze Szenerie mit Klassik-Klängen untermalt wird. Porno-Ästhetik trifft Hochkultur - subtil geht anders.
Inszenatorisch und visuell schöpft von Trier dabei aus dem Vollen. Immer wieder wirken die Settings wie Theaterbühnen, perfekt gefilmt und kadriert von Kameramann Manuel Alberto Claro, mit dem von Trier schon bei "Melancholia" zusammenarbeitete. Und auch bei der Besetzung überließ der Regisseur nichts dem Zufall: Neben Skarsgård und Thurman beeindrucken vor allem Stacy Martin und Charlotte Gainsbourg, die die junge bzw. ältere Version von Joe mimen und dabei vollen Körpereinsatz zeigen, gleichwohl sie in den freizügigsten Momenten von Body-Doubles ersetzt wurden. Auch Shia LaBeouf spielt offenherzig eine große Rolle, als selbstverliebter Unsympath und bezeichnenderweise einzige Liebe Joes. Andere Darsteller, wie z. B. Udo Kier dürfen dahingegen nur kurz vorbeischauen.
Am Schluss erklärt Seligman, warum die ganze Geschichte erst durch eine Frau als Protagonistin zu einer interessanten wird: Ein Mann, der sein Sexleben egoistisch auslebt, der sein eigenes Kind der Lust wegen verlässt, der sich in die Falsche verliebt und am Trieb zu Grunde geht? All das hätte wohl niemanden hinter dem Kinosessel hervorgelockt. Bei einer Frau hingegen schauen wir zweimal hin. Ob von Trier dies als Reaktion auf die Vorwürfe der Frauenfeindlichkeit nach "Antichrist", dessen Anfang er in einer Szene selbst zitiert, eingebaut hat, bleibt offen. Jedenfalls lässt er dieses Mal mit der letzten Szene keinen Zweifel daran, dass seine Misanthropie auch Männer trifft, wenn selbst Asexualität nicht vor Triebhaftigkeit schützt. mahe.