Fotografie und Geschichte

5.2 Fotografie von Arbeit und IndustrieMit der Industrialisierung im 19. Jahrhundert wandelte sich die Arbeitswelt inklusive der Vorstellungen von Arbeit an sich. Diesen Wandel begleitete und prägte die Fotografie mit. Im Mittelpunkt der fotografischen Dokumentation stand zuerst jedoch nicht der arbeitende Mensch (Abb. 6), das wurde erst im 20. Jahrhundert eines der großen Themen der Fotografie. Wenngleich bereits früh Aufnahmen von Menschen gemacht wurden, die als Handwerker, Arbeiter oder Landarbeiter posierten, waren dies doch selten Bilder, die als Repräsentation von Arbeit und Industrie gedacht waren (vgl. zum Beispiel Briggs/Miles 1989: 92?ff.). Die Differenz zum Atelierporträt bestand darin, dass häufig die gesamte Person in Alltags- oder Arbeitskleidung ins Bild gesetzt wurde. Viele dieser Fotografien entstanden im Freien und manches Mal ließen mit aufgenommene Werkzeuge ahnen, welche Tätigkeit diese Menschen ausübten. Zwar gehen solche Bilder oft eher in die Richtung pittoresker Darstellungen oder Genreszenen, doch können sie durchaus als Aufnahmen der arbeitenden Bevölkerung angesehen werden.Die Industriefotografie unterscheidet sich von Bildern, die im weitesten Sinne arbeitende Menschen zum Thema haben, durch Provenienz, Inszenierung und (ursprüngliche) Intention (vgl. Zimmermann 2004). Hier ging es um die Selbstinszenierung von Unternehmen nach innen wie außen. Modernität, Größe, Ordnung und Leistungsfähigkeit kennzeichnen die Industriefotografie nach außen, das heißt gegenüber möglichen Kunden, aber auch gegenüber der Belegschaft. Betriebe und Fabriken wurden ebenfalls zum Nutzen eines besseren Überblicks in einer immer komplexer werdenden Firmenwelt fotografisch inventarisiert. Auch blieben die Folgen von Betriebsunfällen oder Testreihen neuer Produkte nicht undokumentiert (vgl. Lüdtke 1994). Oft wurden die Aufnahmen so inszeniert, dass für den Kenner ein Ausschnitt des tatsächlichen Arbeitsprozesses identifizierbar war, etwa das Drehen an einer

Inhalt1.Einleitung 71.1Fotografie - Geschichte - Fotografiegeschichte? 71.2 Bilder und Fotografien als Quellen 82. Zum Forschungsstand 192.1 "Klassiker" 222.2 Geschichte der Wahrnehmung - Geschichte des Blicks 312.3 Fotografiegeschichte 352.4 Geschichtswissenschaft 402.5 Gegenwärtige Tendenz 433. Ein kurzer Abriss der Fotografiegeschichte 463.1 Technische und kulturelle Entfaltung des Mediums 463.2 Rezeption der Fotografie 553.3 Kommerzielle und angewandte Fotografie 603.4 Private Praxis 714. Methoden und theoretische Ansätze 744.1 Quellenkritik 794.2 Realienkunde und sozialgeschichtliche Betrachtung 834.3 Ikonologie und Ikonographie 864.4 Neuere kulturwissenschaftliche Ansätze 915. Themen, Ergebnisse und Problemfelder der Forschung 1045.1 Entfaltung der Fotografie im 19. Jahrhundert 1045.2 Fotografie von Arbeit und Industrie 1135.3 Bildjournalismus und Propaganda 1205.4 Fotografie von Körpern: "Rasse, "Klasse" und "Geschlecht" 1545.5 Randgruppen: Fotografie in Gefängnis, Krankenhaus, "Irrenanstalt" 1625.6 Das Andere und das Eigene: Reisefotografie, Kolonialfotografie, Fremde und Heimat 1685.7 "Private Praxis": Amateure, Knipser und populäre Fotografie 183Bibliographie 194Personenregister 227

Jens Jäger, Dr. phil., ist Heisenberg-Stipendiat und Privatdozent für Neuere und Neueste Geschichte an der Universität zu Köln.